名侦探柯南所有剧场版的片尾曲
名侦探柯南所有剧场版的片尾曲
剧场版第一弹的《引爆摩天楼》，剧场版第二弹的《十四番的目标》，剧场版第三弹的《世纪末的魔术师》， 剧场版第四弹的《瞳孔中的暗杀者》，剧场版第五弹的《通向天国的倒计时》，剧场版第六弹的《贝克街的亡灵》，剧场版第七弹的《迷宫的十字路》，剧场版第八弹的《银翼的魔术师》，剧场版第九弹的《水平线上的阴谋》，剧场版第十弹的《侦探们的安魂曲》，剧场版第十一弹的《蔚蓝的灵柩》，剧场版第十二弹的《战栗的总谱》和剧场版第十三弹的《漆黑的追踪者》。
名侦探柯南：片尾曲第八首“释放魔力”，工藤新一与毛利兰
文：倾轻雪/倾酱动漫集，热爱可抵岁月漫长
不负初心，方得始终爱动漫~
亲爱的友友们，倾酱又上线更新啦，本期，继续来分享《名侦探柯南》的片尾曲故事，虽然中间间隔了一段时间，但也不知不觉的已经到第八首片尾曲了，坚持不下来并不容易，倾酱决定要继续努力。
这期倾酱要分享的第八首片尾曲“释放魔力”，英文歌名是“Free Magic”，再次来看工藤新一与毛利兰吧。
首先还是要来介绍一下“释放魔力”《Free Magic》这首歌曲的基本信息，是日本歌手WAG的一首歌曲，由AZUKI七作词，三好诚作曲，古井弘人担任编曲。
WAG，是一个日本乐队组合，由主唱平山进也，吉他手柳田圭佑、平山裕司，鼓手小黒哲也和贝斯手南公佑组成，1999年10月14日，以单曲《Free Magic》初次亮相，2005年活动休止，2006年已经正式解散。
在这首歌曲作为《名侦探柯南》动漫版的片尾曲中，依旧是以工藤新一与毛利兰为主视角，主要内容是毛利兰的回忆，以及现实中相结合的形式。
因为这次的人物只有工藤新一与毛利兰，而服饰方面与上次介绍时基本零变化，所以，本期不介绍他们的衣橱私服，还是一起看一下片尾曲中的故事情节吧。
毛利兰，穿着当时与工藤新一一起去热带乐园游玩时的衣服，因警车的鸣笛声音，想到了自己的青梅竹马工藤新一，穿着一身帅气蓝色休闲西装，打红色领结的工藤新一。
而目前变小的工藤新一，以江户川柯南的身份，一直在毛利兰的身边，与江户川柯南关系最密切的人，是毛利兰，与江户川柯南关系最密切的物品，足球，以及伪装用的追踪眼镜。
重看这段片尾曲中的剧情，其实可以发现，基本上早期的《名侦探柯南》歌曲，很多都是以工藤新一与毛利兰为主视角的，不管是何种曲风。
末尾，倾酱再来分享几句经典的歌词中文版翻译吧：在冰冷的黑暗中，伸手寻找温暖；总有一天，奇迹也一定会发生的；Free Magic，若是有爱就一定有圆满的形状；Free Magic，现在，就在手中，有诞生的动静，，即使精神饱满也没有作用，Free Magic，把一点点的勇气；Free Magic，凝聚起来，培育看看吧~
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柯南的BGM作者大野克夫是真厉害！同首曲子20多个版本却不重样
撰文：络绎
随着柯南M25《万圣节的新娘》预告片的放出，除了有对这部新作的期待外，还带着一丝“好友”离开的悲伤，那就是作为名柯御用配乐的大野克夫正式宣布退休，不再担任M25的音乐制作，也就是说在我们的回忆中，又有一位陪伴成长的“伙伴”要离开了。
所以这一次我们的文章主题很简单，就是想和大家浅聊下这位《名侦探柯南》动画背后的配乐师。
（有不足或缺失请及时补充指正）
如果你是一个柯南粉丝，那么除了剧中的人物以外，你也应该了解过一些幕后制作人的信息，而在配乐插曲这一领域。这位已经80多岁的老爷爷大野克夫，就是柯南主题曲和插曲的制作人，他从柯南面世至今，一直为这部日漫和剧场版电影配乐，他和柯南一样，陪伴着我们成长了二十多年。
这首曲子大家应该不会陌生，它就是柯南的片头曲、主题曲。这首曲子在剧场版里的，每一部作品的OP都是重新编曲的，所以每一首都不一样，但是主旋律都是以同一个旋律动机为依据。
别看这首曲子的旋律简单就没有多少创作可能，在大野克夫的创作下，就诞生超过20多个版本，不同的律动、配器、节奏节拍、段落设计，变奏出多个曲子，每一首都有不一样的感觉。
我们来看着视频听听这二十多个OP的“同曲异功”！
在《名侦探柯南》的剧场版片头曲，大野先生根据每一部剧的情节和内容，为该剧重新创作片头，但是都会围绕同一个旋律动机，这里我们找出其中几首来重点欣赏一下他的精心创作。
最经典的当然是第一部《计时引爆摩天楼》里的OP，这个版本是首轻快的摇滚爵士，鼓点的律动稳定而反拍感强，各种乐器配合先后出场，让整首歌曲丰富饱满。
我们知道他的每一首主题曲都会用上同一个旋律，那么最能体现区别的段落就是前奏的动机和律动了，在《通往天国的倒计时》，前奏用强烈的大鼓和低音管乐断奏来增强紧张感，接着小提琴的变化迅速，流畅的琶音短促有力，穿插整曲和主旋律完美搭配，这一首更像爵士和古典管弦乐的融合，依然保持摇滚的节奏风格，是非常出色的一首创作。
在《银翼魔术师》中的配乐更是让我喜欢，这首曲子的钢琴出现频率仅次主旋律的萨克斯，还有加大延迟混响的电吉他有一种轻盈放松的感觉，加上萨克斯主旋律就更显慵懒了。其中用到的非洲鼓和钢琴的高音琶音搭配的地方，就有一种在夏威夷度假的感觉，钢琴里很多高音柱式的弹奏方法也是很值得学习。
再到《唐红的恋歌》片头曲就更显现代感，大野先生也是一个音乐上与时俱进的制作人，在这首曲子里最大的亮点应该就是中间那段小提琴独奏变奏了，给活力满满的爵士摇滚加了一份柔情。
片头的电吉他也非常有特色，在整曲中的弦乐PAD，小提琴组的律动也相当出色，无论是用萨克斯还是小提琴独奏为主旋律，弦乐组都能把整曲的情感紧紧联系在一起，在节奏和乐器变化的过度变化段弦乐的编配更是起到主力作用。
在大野先生制作柯南的配乐那个年代，正是电子合成器音色盛行的时期，很多港台音乐的编曲都用上了合成音色。这部以悬疑侦探为主题的日漫，用上这样的音色也许会很有一种迷幻神秘感。
但是在音乐主题的编曲制作上，大野克夫并没有用上这种音色，而是选择真实的乐器来制作，和声、节奏和主旋律。能用钢琴、吉他、管弦乐、架子鼓的就都把实体乐器用到极致。
他本人也曾是夏威夷吉他手，在日本关西的爵士咖啡演奏，积累了不少即兴爵士音乐的经验，而出生日本的他，从小接受日本音乐的教育，也给他的成长和创作提供很多帮助，我们可以在他的音乐中听到爵士音乐、日本音乐融合的曲调。
配乐对动画的情节渲染推进起到非常重要的作用，他创作的《名侦探柯南》主题曲、插曲和配乐里，每个桥段的BGM似乎都和画面搭配得天衣无缝，也有因为长期记忆习惯的原因，看过多年的柯南迷，应该每到一个镜头，就能自动脑补BGM了吧？
大家可以去各大音乐播放平台搜索听听《名侦探柯南》的插曲歌单。这些都是大野克夫为这部动漫创作的BGM，整个系列的配乐里，我们可以听到很多老爵士、硬摇滚的味道，这两个元素可以说是他为柯南的配乐风格定位最核心的两个方向。
别看曲风和配乐选材的限定就以为作品都一样味道，我们从OP和ED就能听出大大的区别，片头是以萨克斯为主旋律摇滚，在前奏开始就已经有满满的活力和能量感，到了副歌那段经典的主旋律，和摇滚相结合，正好营造出日漫片头各种人物出场剪影的气势。而以同旋律动机的片尾曲，则用四三拍缓和的节奏，小调的和声带有悲伤的感觉，就像是凶手的忏愧曲和死者的默哀曲。
最后你们对于大野克夫所创作的名柯配乐还有哪些个人看法，欢迎留言。
（文中配图来自相关动画作品）
