四两金是什么意思_八两金什么意思
八两金什么意思
八两金指的是身上一些值钱的东西。
出自电视剧《八两金》“男人身上没有八两金，还算什么男人”，这是猴子在片中经常说到的话，因此回国前，特地从朋友那里借来了金表和金链以装点门面。
《八两金》由张艾嘉和洪金宝主演，是一部充满乡愁的片子。非常贴近的时代背景：计划生育，“只生一胎，严控两胎”，以及浩浩荡荡的移民潮；而更是着迷于其中传达出的沧海桑田，世事无常的气质，这是被导演从精神层面上升到的高度，它很谦和地俯瞰着那段日子**两岸的移民潮。
凉风有信，秋月无边--解读《八两金》
喜欢这部电影的构思与场景，喜欢洪金宝这人的憨厚，才知道洪金宝这人不只是一位武打片演员，所以喜欢张婉婷的电影作品，才知道才熟悉张婉婷有这么多值得观看的作品，作品可比现在的大部分电影作品强许多了，她的作品使人深度反思，畅想，留恋……本部作品作品在张婉婷夫妇的默契合作之下，电影情节以一种不缓不慢地姿态徐徐呈现出来，一个个故事听她娓娓道来，毫不拖沓沉闷。
熟悉张婉婷，不过是从她的“移民三部曲”开始——《非法移民》、《秋天的童话》以及《八两金》。《非法移民》是为张婉婷夫妇博得满堂彩的开始，《秋天的童话》是为正试图摆脱“票房毒药”的发哥添了把力，《八两金》这部洪金宝的文艺片代表作则是十足的温情主义。
八两金--洪金宝，张艾嘉主演
张婉婷是擅于刻画小人物的导演，《七小福》、《岁月神偷》都是着力刻画一众小人物，而移民三部曲更是描写了这样一些小人物在异国他乡或归乡的心酸血泪
。
说到这种身处异国的辛酸，我们不难想到洪金宝在《过埠新娘》中的表演。影片将张曼玉饰演的小玉放在一个无依无靠的异国他乡，通过与洪金宝假结婚才能留在美国，她本身已有美国政府这个天敌，又时常被洪金宝“欺负”，被老板欺负，处于完全陌生的环境又要拼命赚钱。两公婆接下来一系列抢钱的举动虽然搞笑，却又使人动容。我们已知在社会立足、养家如何不易，何况在他国？这样，身处异国的小人物自然就很容易使我们产生共鸣。
《过埠新娘》是一部不折不扣的喜剧，却不乏温情，然而它讲述的也终就是小人物在国外的生活，如同《秋天的童话》主要讲身处异国的一对男女，他们那久经漂泊的心慢慢寻找到依靠。如果说以上两部电影仍然是流于表面的探讨东西方的文化差异，那么《八两金》则是更深入的剖析了东西方的价值观差异。
《八两金》中，洪金宝饰演的猴子，是一个早在少年时期为避文革之祸而逃离家乡到美国谋生的出租车司机（“八两金”表哥），片中关于他在美国的戏很少，我们却不难从这数场戏中窥见他的生活状态。他在美国生活了多年，却一直呆在唐人街，接触的多是华人同胞，所以英文不好。他有着中国人好面子的传统，回乡前借足了八两黄金来撑场面，也是希望让年迈的父母不为自己的生存窘境而担忧；他也有着中国生意人的优点，看起来精明能干、吃苦耐劳，却从未发大财。他一帮唐人街的华人兄弟们也都在不富裕的生活中相互关照，相互扶持。
就这样，猴子带着礼物和八两金出发了，几经周折回到故乡。当时的**沉浸在改革开放的欢庆中，风气渐开。满墙的标语、解冻的经济都是离我们不远的时代印记。当他到达家门前，一群调皮的孩子围着他转悠，真是“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”这首诗的真实写照。
表哥下飞机后，在机场的场景
归乡来，家乡老人孩子的热情
而得知妹妹为了生第二胎和父母回老家之后，他不得已的带上土里土气又给他惹了一身麻烦的表妹“乌嘴婆”（张艾嘉）。在这里，影片对计划生育政策和当时中国不彻底的改革开放的态度已经不言而喻了。严禁第二胎的政策时至今日在我国仍然上演着许多惨绝人寰的故事，而人们重男轻女的思想也未能彻底改善。至于片中那个高唱着“黄土高坡”的歌舞厅，同样是流于形式的做秀——既然要给人们思想解放的娱乐，为什么又要对舞蹈有严格束缚？当时的政府无疑是标明了发展方向，却划了个圈，时刻提醒人们不要逾越。
出去太多年，祖宅的祭拜
儿时的对头，乌嘴婆表妹。现在的亲人，漂亮的表妹。
80年代的交通
讲到这里，如果说影片对**文化价值观的批评是针对当时的城镇，那么接下来的就是针对乡村了——彻底代表中国传统文化价值的温床。返乡路上虽是坎坷，但却有着许多欢笑。直到那泛舟湖上的清晨，金色的阳光洒满湖上，整个故事似乎被告知正式便开始，开始氤氲着这故乡的水气与温情。我们从这朴实而美丽的乡村景色中，都不难体会八两金到对故乡的思念之情溢满湖。这里是影片对乡村田园的赞美，对故乡的歌颂。
表妹的同甘共苦，日夜兼程的陪伴。
远处的家，脚下的船，激动的心……
一刻都舍不得停歇的归心
这个乡村是八两金长大的地方，乡村的一切没有像外面那般翻天覆地的变化，他对一切还是依凭着童年的记忆熟悉而清晰。与父母和妹妹相认、与儿时玩伴“花花”相认，这些戏都是尽力煽情却毫不拖沓，洪金宝的表演也确是恰到好处。其后一系列故事都在极力展现乡村陋习——非亲非故的乡亲们都想来占八两金这个“美国佬”的便宜；接生婆因为八两金的妹妹不是顺产而借着妖魔鬼怪之说拒绝接生，险些使妹妹母子丧命。
我为你付出了，不求回报，这才是爱。
当然，这仅仅是留于表面的比较性批判，由于场地转换而暴露的种种问题，这样不停的场景转换使得影片前半部像是一部公路电影。然而，这些批评并不与张婉婷的家国情怀矛盾，也并不影响观众对价值观的解读。同时，影片对中国传统文化的批判性并不止于此。
这种对于乡村封建习性的批评也体现在乌嘴婆身上，这样一个具有复杂性的人物。她有乡下人的缺点，左右不分，不懂得礼节，没见过什么世面，却又有着一个美国未婚夫。她是新时代孕育的青年，没有那些因循守旧的陋习，甚至勇敢叛逆，有点美国派。在舞厅中她执意大动作跳舞，义无反顾的帮人接生。她有着自己的追求，希望借未婚夫在美国收获幸福生活，于是积极学习英语。这样看来，开朗大方的表妹并非一无是处，随着与八两金逐渐接触，二人情愫暗生。
在一起谈天说地
熟悉中的陌生
吵过
好过
二人渐渐展开了不言说的恋爱，这样含蓄的爱情在氤氲着水气和青草的故乡更显清丽。片中，乌嘴婆开玩笑般地想与八两金接吻，闭上眼睛等待，却还是等来了八两金的拒绝。上面提到，乌嘴婆是勇敢的，她甚至为了这份不言说的爱情，妄想拖延婚期。似乎八两金愿意的话，她也许会鼓起勇气与他远走高飞。毕竟乌嘴婆与一个未曾接触且不了解的未婚夫之间没有激情、没有爱情，她以前的确对未婚夫有憧憬、有情感寄托，但是八两金的出现已经打破了她平静的生活，而且这样一个与众不同的表哥就满足了她的美国梦。这些种种综合起来，相比要把初吻这样刻骨铭心的东西献给那样一个陌生的未婚夫，她更希望给眼前八两金这样切合实际的恋人。
然而八两金的爱是更深刻的，更现实的。他知道这一吻只会让乌嘴婆铭记自己一生，他既然不能给出承诺或任何物质上的帮助，又何必让她不安心于自己的生活？不能相濡以沫，不如相忘于江湖。
如果说，乌嘴婆是个单纯的乡村少女，是整部电影里温情主义的化身，那么八两金表哥则是深谙人事的社会人士。他也曾那般勇敢过，那般叛逆过，于是他远走他乡，妄图与这里的一切诀别。但是，这样只身漂泊的选择也是一种逃避。他畏惧文革，选择逃避；他害怕一段不应该开始的爱情耽误了表妹，也选择了逃避。这样爱逃避的表哥，确实做了正确的选择。
张婉婷到底不是个商业写手，影片到了这里，二人已是情到浓时，观众似乎都期望这两个人能够在一起，或许抱期望于八两金，或许于乌嘴婆，但是更期望那个未婚夫要么不出现，要么不如八两金。但是，当木棉花开，当这个未婚夫风风光光地从美国回来，人们却发现这个人什么都好。原本期望他长得丑，他却比洪金宝帅；原本期望他是骗子，并没有钱，他却在美国过的不错；原本期望他对乌嘴婆不好，才发现，如果不是八两金的出现，乌嘴婆一定会对这样温文尔雅的男人动心。
由此，似乎不是八两金放弃挣扎了，而是毫无挣扎的可能性。看到这里，我们所有的幻想与期待也似乎都破灭了，明白这部戏并不是俗套的爱情喜剧。
我也舍不得你，可我说出来，我给你我的一切！
爱，很难开口。
其实不想走，我在等你
故事还得继续，乌嘴婆风光出嫁了，八两金只想送完她这最后一程。表哥一路送别，沿着河流，伴着如怨如如泣如诉的《船歌》；表妹站在船头，遗世独立，她迎风而泣，撕毁了一切证件，一如当初八两金离开时，举行着这个彻底的与故乡诀别的仪式。这样的场景又好似“表妹乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌。桃花潭水深千尺，不及表哥送我情。”
亲手送走了爱情，给予一切，我只能这样做。
你走吧，无言中的无奈，人生中这算是结局。
这一别，从此天涯，从此海角，片尾那沧海桑田的意象或是对这份爱情最后的触碰。
舍不得又能怎么样？
不知道怎么去高兴，怎么去伤悲，其实我爱你！
一些人错过了就是一辈子，纵使您全力以赴追赶。
八两金表哥也许还会离开故乡，但是回到美国了，二人会不会再相遇？其实，我们都没有再去感怀故事中的男男女女了。我们的人生中兜兜转转遇到了很多人，合适的人、合适的时间都成为了现实的标记，我们也渐渐在情感的伤痛中懂得了爱是天时地利的迷信。
张婉婷夫妇的作品通常都是寓意深刻，并没有单一的故事主线，而是以特定的人物为主线。看起来这些电影都是描写生活中的琐碎和艰难，却在标榜现实主义的同时，将那些真实的小人物作为温情主义的化身，让观众从中吸收生活的希望与热情。也正因如此，不同的人解读《八两金》有着不同的观点，我主要从文化差异的对比与爱情的角度来探讨了这部电影，然而，这部电影留给我们的却不仅限于此。
我十分钟情张婉婷的这部作品，她作为女性的情思一次又一次地打动了我。另外，不得不提的是片中齐豫的《船歌》十分温婉动人，歌声每次出现都恰到好处，让人忍不住想起自己的故乡，回想起曾经的故事，卷起了我们的丝丝乡愁。
或许，我们离开一个地方，或坚守一个地方，都是因为那里有着一个我们可念可想的人。至于明天会是怎样，没有人知道。
