峒怎么读_翃怎么读
翃怎么读
hóng。翃，形声。字从厷（gōng），从羽，厷亦声。“厷”在字形上变形自“公”，字音继承自“公”，字义同“公”，即“公共”、“公用”。本字中的“厷”为“谹”省，意为“开阔的山谷”。“羽”指“轻飘飘地飞舞”。“厷”与“羽”联合起来表示“在开阔的山谷中轻飘飘地上下飞舞”。本义：虫子在山谷中上下飞舞。翃相关组词：翃飞，翃虫。笔顺：横、撇、撇折、点、横折钩、点、提、横折钩、点、提。
今天所有读成前后鼻音的韵部，可以百无禁忌〝通韵〞吗？
《中华新韵》用韵如此宽泛，也没有规定今天所有读成前鼻音的韵部与所有读成后鼻音的韵部可以通用（即en【九文韵】和eng【十一庚韵】不能通用）。
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳【馨】。
流水传潇浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
――钱起《省试湘灵鼓瑟》
钱起《省试湘灵鼓瑟》这首诗中〝馨〞（今天读xin，前鼻音）字，从今天发音的角度看，这首诗貌似是前鼻音韵〝馨〞字，与其他几个后鼻音韵部的字通韵。其实〝馨〞字自魏晋以来『中古』属于耕韵，后来在庚耕清青韵之间徘徊，最终归青韵，与其他几个字本来就属同一韵部。所以《湘灵鼓瑟》这首诗，并不存在前后鼻音韵部的字通韵的现象。
再如韦庄《秦妇吟》〝陕州主帅忠且【贞】，不动干戈唯守城。蒲津主帅能戢兵，千里晏然无犬声〞，〝贞〞（读zhēn）字中古以后便属庚韵，很容易被误认为它属真韵。〝贞〞字与〝城〞、〝兵〞和〝声〞等字本来就都属庚韵。〝贞〞字今天读〝zhen〞（前鼻音），总不能因为〝贞〞字今天的读音，就妄下断言中古以后〝en和eng〞（所有前后鼻音韵部）可以随意通韵吧！
縹緲臨風思美【人】，荻花楓葉帶離聲。
夜深吹笛移船去，三十六灣秋月明。
――许浑《三十六湾》
《广韵》中规定〝真韵〞与谆臻韵同用，〝庚韵〞与耕清韵同用。许浑这首诗中〝人〞属真韵，〝声和明〞均属庚韵。这种现象属于〝上古残留〞，因为上古时期庚韵与真韵是相通的。我们偶尔会看到真韵中的某个字与庚韵／庚韵的邻韵『青蒸韵』中的某些字，一起作为同一首诗的韵脚。
春江好景依然在，远国征人此际行（庚韵）。
莫向遥天望歌舞，西游演了是封神（真韵）。
――鲁迅《赠日本友人歌》
我们看到鲁迅先生的《赠日本友人歌》与唐代许浑《三十六湾》一样，还是效仿了上古音韵真韵与庚韵通用【注：此时民国版《中华新韵》尚未颁布】。我们依然不能根据鲁迅先生的这首诗，断定中古以后所有前后鼻音韵部的字可百无禁忌通用。
阳华少人【人】，飞香度青冥。
轻明弄余妍，疏云含晓星。
粲然启玉齿，流电交回荧。
立久忽飘去，暮山风泠泠。
――李复《阳华夫人词》
『南宋初期上古音韵书《韵补》中强调十二庚古通真或转入阳、十五青古通真、十六蒸古通真』。宋代李复《阳华夫人词》，首句〝阳华少人人〞的〝人〞属真韵，其余韵脚〝冥〞、〝星〞、〝荧〞和〝泠〞均属『青韵』，保留了上古时期真韵与青韵通用的传统。
大宋天师林侍晨，（真韵）
飞罡蹑纪召风霆。（青韵）
四十五年人事足，
中秋归去月三更。（庚韵）
――白玉蟾《天师侍晨追封妙济真人林灵素像赞》
这首诗第1句押真韵；第2句押青韵；第4句押庚韵，看似〝风马牛不相及〞。上古韵中【真韵】与【庚青蒸韵】同用，这首诗是【真韵】与【庚韵】、【青韵】一并同用。
这些上古时期的音韵残留还体现在：庚青蒸韵自中古以后便脱离了真韵。但〝个别〞貌似真韵或真韵邻韵的字，中古以后保留在了庚青蒸韵中。如〝馨〞（xin）属青韵，〝贞〞（zhen）属庚韵，〝矜〞（读jin）属蒸韵。按照今天的发音标准，〝馨、贞、矜〞为前鼻音，〝庚青蒸〞为后鼻音。貌似前后鼻音的字在同一首诗中作为韵脚，实则自中古以后它们便属于同一韵部。我们并不能就此做出中古以后允许所有〝前后鼻音〞韵部，可以百无禁忌通用的结论。
撤幕愁归燕，颓垣警睡【龙】。
鱼声飞玉署，花梦破橘窗。
紫诏传三省，黄巾出两江。
何时舞干羽？尽使有苗降。
――王冕（元代）《漫兴·其十》
这首诗中〝龙〞属冬韵，窗、江、降等三字均属江韵，无论《平水韵》还是《中华新韵》冬韵与江韵都不通用，问题到底出现在哪里了呢？
南宋初期上古韵书――《韵补》中称〝 二冬古通东、四江古通阳或转入东〞 。〝龙〞属冬韵，冬韵在上古韵与【东韵】相通。窗、江、降均属江韵，江韵中的某些字在【上古韵中】转入了东韵。如〝窗〞属东韵音怱，〝江属〞东韵音公，〝降〞属东韵音硿。看来这首诗的用韵属上古音韵残留，〝东韵〞是韵脚畅通的关键纽带。
画檐簪柳碧如城【庚韵】。一帘风雨里，近清明【庚韵】。吹箫门巷冷无声【庚韵】。梨花月，今夜负中庭【青韵】。
远岫敛修颦【真韵】。春愁吟入谱，付莺莺【庚韵】。红尘没马翠埋轮【真韵】。西泠曲，欢梦絮飘零【青韵】。
――李莱老《小重山》
瑶妃鸾影逗仙云『文韵』。 玉成痕『元韵』。 麝成尘『真韵』。 露冷鲛房， 清泪霰珠零『青韵』。 步绕罗浮归路远， 楚江晚， 赋宫斜， 招断魂『元韵』。
酒醒。 梦醒。 惹新恨【仄】。 褪素妆， 愁涴粉【仄】。 翠禽夜冷。 舞香恼、何逊多情『庚韵』。 委佩残钿， 空想坠楼人『真韵』。 欲挽湘裙无处觅， 倩谁为， 寄江南， 万里春『真韵』。
――周密《江城梅花引》
这两首词很容易被人误认为是【en和eng通韵】，即所有前后鼻音韵部通韵。周密《江城梅花引》中的〝恨〞和〝粉〞，在词韵中属于与真韵同在【第六部】的仄韵，这种现象称为『叶韵』。由于上古韵中【真韵】与【庚青蒸韵】通用，词韵中真文元等韵部同用，偶尔会在词作中看到真文元等韵部与庚青蒸等韵部同用的现象。
唱得梨园绝代声。前朝惟数李夫人。自从惊破霓裳后，楚奏吴歌扇里新。
秦嶂雁，越溪砧。西风北客两飘零。尊前忽听当时曲，侧帽停杯泪满襟。
――朱敦儒《鹧鸪天》
这首词中〝声〞属【庚韵】；〝人〞和〝新〞属【真韵】；零属【青韵】；〝砧〞和〝襟〞属【侵韵】。为什么会出现在这种情况呢？
原来【真韵】是这些韵部通用的纽带，【庚韵】、【青韵】和【侵韵】在上古韵中均与【真韵】通用。如果这首词中没有【真韵】中的字，【庚青韵】与【侵韵】是绝对不可能通用的，因为即便追溯到上古也找不到通用的先例。
三上北高峰，杭州一望空。
飞凤亭边树，桃花岭上风。
热来寻扇子，冷去对美人。
一片飘飘下，欢迎有晓莺。
――***《五律看山》
〝人〞字依然还是〝上古〞音韵遗留问题，即真韵与庚青韵通用。这首诗作于1955年，此时民国版18韵部的《中华新韵》已颁布，〝峰、风和莺〞属十七庚青韵，〝空〞属十八东钟韵。这首诗属于新旧韵规则共同碰撞的产物，采用了旧韵中的邻韵通用『十七庚青韵与十八东钟韵通用』。
后来14韵部的《中华新韵》将【庚青韵】与【东钟韵】合并为〝十一庚韵〞，此时我们似乎已经看到了合并的趋势。庚青蒸韵与东冬钟韵为什么会合并呢？庚韵中的〝兄〞、〝宏〞和〝翃〞、〝闳〞、〝訇〞和〝嵘〞；青韵中的〝扃〞；蒸韵中的〝弘〞，让我们看到了相通之处。
年年山下【人】，长见骑白龙。
……
清斋将入时【支韵平声】，戴星兼抱松。
石径阴且【寒】，地响知远钟。
……
低碍更俯【身】，渐远昼夜同。
――于鹄《秦越人洞中咏》
这首古风中单数句的尾字〝人〞【真韵】、〝寒〞【寒韵】、〝身〞『真韵』，偶数句均为【东冬韵】中的字。有人据此说en和eng（即所有前后鼻音韵部）等可以通韵，可是请仔细看一下〝人〞、〝寒〞、〝身〞等字并不是出现在偶数句的位置。这首古风中单数句的尾字〝时〞也为平声，我们不能做出『真寒韵』与『东冬韵』通用的结论。
奔腾道路【人】，伛偻田野翁。
……
凝为悠悠【云】，散作习习风。
……
乃知王者【心】，忧乐与众同。
――节选自白居易《贺雨》
楼观开朱【门】，树木连房廊。
中有学仙【人】，少年休谷粮。
――节选自张籍《学仙》
方希佐明【贤】，长揖辞成功。
白日在高【天】，回光烛微躬。
……
因学扬子【云】，献赋甘泉宫。
……
闲作东武【吟】，曲尽情未终。
――节选自李白《东武吟》
以上三首古风中单数句的尾字今天均读成前鼻音，偶数句的尾字今天均读成后鼻音。这三首古风中的偶数句的尾字均同一韵部（或用邻韵），今天读成前鼻音的字没有出现在偶数句的位置上，依然不能证明前后鼻韵部的字可以随意通用！
君看庞德【公】，白首终泥蟠。
……
秀眉似我【兄】，亦复心闲宽。
……
桤阴三年【成】，可以挂我冠。
――节选自苏轼《送千乘千能二侄还乡》
苏轼这首古风中今天读成后鼻音的字均为单数句的尾字，今天读成前鼻音的字均为偶数句的尾字，依然不能证明前后鼻音韵部的字可以通用。
民曰同胞岂异根，万殊皆自一本分。
烧萁舂粟不忍听，诗翁感慨何忧勤。
我有儿拳莲实中，共房角戢笑秋风。
平铺春色殷勤种，终鲜它年又怨公。
――王柏《和遁泽惠豆粟韵·其一》
秋深万物尽归根『元韵』，五谷从来不解分『文韵』。
以长而食了无事『仄声』，南山有种何曾勤『文韵』。
遁泽真情在句中『东韵』，薄俗三叹曹刘风『东韵』。
识得异形同一气『仄声』，应无管蔡怨周公『东韵』。
――王柏《和遁泽惠豆粟韵·其二》
王柏这两首诗中的〝遁泽〞指『时充之』，首句韵脚〝根〞【元韵】，偶数句韵脚分别为〝分〞【文韵】、〝勤〞【文韵】、〝风〞【东韵】和〝公〞【东韵】，元韵与文韵是邻韵。王柏两首诗第五句的尾字是关键，若为仄声就能证明〝勤【文韵】与风【东韵】〞是可以通用的。
可是我们失望了，第五句的尾字偏偏换成了平声的〝中〞『东韵』作为【转韵】的标志。王柏这两首诗证明『根』【元韵】、『分和勤』【文韵】与『风和公』【东韵】不能通用，即en和eng（今天所有读成前后鼻音的韵部）不能百无禁忌地通用。
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